操刀戛戛自然成——记钱瘦铁篆刻《毛泽东诗词十首》

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上海中国画院今天起将举行“钱瘦铁和他的同伙圈”特展(9月17日—10月24日),通过一批忧伤一见的作品字画金石,出现一代国画人人钱瘦铁的交游往事与钱瘦铁先生的性情与铮铮铁骨,试图从“社会情境中的艺术品”和“社会关系中的艺术家”这两个角度来研究和展示钱瘦铁的艺术。展出的作品中,包罗钱瘦铁先生的《毛泽东诗词十首》印章与他以多种书体写就的《37首毛主席诗词》书法长卷。

昔时日本篆刻界耆宿长尾甲为他在日本出书的《瘦铁印存》曾题了一首诗:“六书缪篆费谋划,金薤琳琅布字精。腕底籀斯奔赴处,操刀戛戛自然成。”《汹涌新闻·艺术谈论》特刊发钱瘦铁先生的学生、着名金石篆刻家吴颐人先生为此撰写的文章。

《畅神图——钱瘦铁先生操刀治印》     顾村言 绘


现场展出的《毛泽东诗词十首》印章


现场展出的钱瘦铁《37首毛主席诗词》书法长卷(局部)

1963年,先师钱瘦铁创作了《毛泽东诗词十首》印章。2021年,上海中国画院稀奇把先师钱瘦铁的这批篆刻作品与他以多种书体写就的《37首毛主席诗词》书法长卷一起展出。这两件作品是他晚年的代表作,充实展现了他的艺术成就和对祖国的赤诚之心,能在这个特其余日子里展现给人人,我以为稀奇喜悦。

画人节纪念,1941年10月28日于魏氏容园雅叙,蔡鹤汀、蔡鹤洲、吴青霞、黄宾虹、朱屺瞻、王个移、钱瘦铁、唐云、应野平、谢稚柳、郑午昌、来楚生、黄幻吾、郎静山、汪亚尘、江寒汀、白蕉、周炼霞等艺术家于上海。(摄影:郎静山)

先师钱厓,号瘦铁,是集诗字画印于一身的人人,也是上海中国画院的第一批画师。他的绘画,山水、花卉兼长,有石涛、石谿、青藤遗意。书法中以诏版、石鼓笔意写草篆,沉逸潇洒,面目强烈。隶书深得《石门颂》、《张迁碑》的萧疏奇宕,草书学孙过庭,而拙重、凝炼之致过之。篆刻曾得吴昌硕先生亲授,苍劲拙朴,险要奇谲,曾与苦铁(吴昌硕)、冰铁(王大炘)同誉为“江南三铁”。其篆刻到了晚期,完全不拘成法,自出新意,这次展出的《毛泽东诗词十首篆刻印谱》可谓他篆刻艺术的集大成。若是不是在十年动乱中遭受迫害而含冤致死,他一定会留下更多更美的作品。先师的篆刻作品在《瘦铁印存》、《海派代表篆刻家系列作品钱瘦铁》等集中得以保留部门。

冻死苍蝇未足奇


无限风景在险峰

我们谈篆刻艺术,一样平常都把唐宋以来的官印,评为没有艺术性可言的“绝境”之作,尤其是九叠文的匀正机器已成定论。事实上,对这一阶段的官印还应有一个新的熟悉,稀奇是唐宋官印,事实另有汉魏时代的流风余韵,而无明清九叠文的恶劣习气。先师就是从唐宋官印中吸收养料,自出新意,这里展示的两方印: “冻死苍蝇未足奇”、“无限风景在险峰”,就是他学唐宋官印的乐成之作。只管印文都与唐宋官印一样排得对照丰满匀称,但线条的粗细转变,在心不在焉中显示出的灵动。印边残缺、粗细处置也极为厚实,“苍”字还带有隶书的韵味。若何有取舍地借鉴吸收古代文化遗产,先师为我们作出了楷模。

为有牺牲多壮志

先师在上世纪六十年月初最先他系统地以毛泽东的诗词人印,钤拓成谱,不少印几度易稿,可见其全心创作的态度。“为有牺牲多壮志”,笔划瘦劲,完全是他那拙朴敦朴的草篆的再现。用刀的清洁利落,加上印中“为”字的上下两部门,“有”字的“月”部、“多”字等斜置的线条,欹正相生,奇宕灵动。在他所刻毛泽东诗词中,同样气概的另有“各处英雄下夕烟”、“我欲因之梦寥廓”、“她在丛中笑”等。

乱云飞渡仍从容

“乱云飞渡仍从容”,以《天发神谶碑》入印。由于此碑气概奇异,印人都以一试为乐,晚清以来王石经刻有“海滨病史”、黄士陵刻有“鲲游别馆”,齐白石则往后碑大受启发而一发不能收,改变了他所有的印风。方折的起笔和犀利的垂笔,锋芒毕露,充满力度,有强烈的节奏感,是这方印的特点,我们完全可以把这方印当成一块残碑来浏览,这方乐成作品的美学价值,已不是一样平常的朱白文印章可以对比的了。

高天滔滔寒流急

“高天滔滔寒流急”,共刻有二印,第一方篆书印,毫飞墨喷,气冲霄汉是其过人处,印文巨细错落、随意放置。全印三个“口”,或扁或长、或方或圆;“寒”字的四个“工”无一相同;两个“水”旁,一挺直疏落、一流转并笔。“高、天、寒”三字,左右对称,这类字极易导致机器平实,现在左右垂笔的是非、正斜、对比极尽转变。在不经意中,可以看出作者精湛的刀法和深挚的功力。

篆刻当以篆书为主体,但用称为今体字的隶、楷入印,只要处置得好,同样有艺术魅力,这在古印和名家印中向来有之。用今体字入印,更要有金石气息,否则与铅字排版如出一辙,则毫无艺术性可言。钱氏隶书得《张迁碑》迷茫朴厚之气,能再现碑刻的古趣。先师头脑开放,入古不泥,解放后,曾刻过不少隶楷印章,如为报社专栏刻的“书灯随笔”以及“瘦铁创作”、“厚今薄古”、“恭贺新禧”、“人人为我,我为人人”、“大好河山”等,这方“高天滔滔寒流急”的今体字印即是其中的一方。

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长岛人歌动地诗

“长岛人歌动地诗”和“壮志不随华发改”同是白文多字印。前者中央一行三字,左右各置两字,文字介于粗白文与细白文之间,此印竖画特多,极易造成板滞、僵直,然而作者对这些竖画,经由正侧、粗细、阴阳、向背、垂笔的尖圆等转变手法,有用地阻止了弊病。后者一印首行三字,后两行各置二字,笔划粗细浑朴,加以有用的并笔手法,朱白相映成趣。这是他精湛的书法根底和娴熟的刀法熔铸合一的结晶。昔时日本篆刻界耆宿长尾甲为他在日本出书的《瘦铁印存》题了这样的一首诗:“六书缪篆费谋划,金薤琳琅布字精。腕底籀斯奔赴处,操刀戛戛自然成。”确实,先师的篆刻,自然天成是其最大的特点。

壮志不随华发改

这批先师《毛泽东诗词十首》的印章,多为多面印,而且石质十分的粗劣,原有68面,现在其中几方原印已散失。此印谱曾于1964年分为两本出书。有人以为新鲜,那时出书物虽然都使用原印,但没有边款,而且其印泥颜色像印刷用的墨水。我在这里就揭晓一下谜底:由于毛泽东诗词刻石印面大(可称为“巨印”也不为过),颇耗印泥,不知是先生的发现,照样接纳了谁的设施,先师是用一小段毛笔笔管外衣钢笔橡皮笔胆,再用铁丝做成小小的把手,自制成小型油墨滚筒,在玻璃或平整的瓷质平面盛器上,滴上几滴牡丹牌金红色铅印油墨,滚筒上平均地蘸满红色油墨后,再在印面上往返转动,使油墨上石,待铃盖上纸干后,即犹如日历本上印刷星期日那样的红色印章。我料想1964年出书的此原印本就是用类似于这种印刷的方式做成的。那时没有收录边款,只有印面撒播下来的缘故原由也在此。这个方式在那时的上海是普遍使用的,照样先师自己的发现,现在尚无定论。但有一点是可以一定的,无论物质条件何等的艰辛,也阻挡不了先师爱艺术的创作之心!

钱瘦铁先生在刻印


(注:作者吴颐人,原名吴一仁,1942年生,上海人。原上海闵行字画院院长。师从钱君陶、钱瘦铁、罗福颐等先进大师,研究书、画、篆刻五十余年。主要著作有《篆刻五十讲》、《篆刻法》、《吴颐人汉简书法》、《吴颐人印存》、《鲁迅著作印谱》等。)

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延伸阅读

“钱瘦铁和他的同伙圈”展览前言

陈翔  (上海中国画院院长)

在这个展览中,我们试图从“社会情境中的艺术品”和“社会关系中的艺术家”这两个角度来研究和展示钱瘦铁的艺术。

钱瘦铁特立独行却依然能脱颖而出,是天时人地相宜的效果。由此我们可以看到海派绘画在实现由精英化向通俗化转型的同时,也容纳了赓续传统文人画精神的职业艺术家。海派画家能够百川归海而又各擅胜场,这与那时多元杂处的艺术生态环境亲热相关,其中包罗了艺术市场的国际性和活跃度、职业艺术家在社会阶级中的垂直跃升、对创新求异的社会包容,而这些都可以归结于上世纪前半叶上海都会文化中的现代文明建构和移民文化元素。

在钱瘦铁的同伙圈方面,我们不仅可以看到他的社会职位和影响力,还可以清晰地看到中华文化对于日本的影响力,而这种影响力恰恰是从上海这座高度开放的现代化都会发生的;这一点,对于今天我们起劲提升都会软实力、打造一流国际文化多数市不无启发。

参展作品

松鹰(之二)   钱瘦铁  1957年

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旭日东升   钱瘦铁  1964年

 

毛主席诗词《满江红》  钱瘦铁  无年款

《友谊青山万年长》刘海粟 钱瘦铁 陆俨少 谢稚柳 俞子才 吴湖帆 1957年 143×69


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